Aprendamos Flamenco: Seguiriyas

Esta semana en mi Blog, os hablo de otro Palo Flamenco La Seguiriya, uno de los palos más antiguos, de gran sentimiento ,y considerado uno de los estilos matrices del cante.

Manuela Carrasco

Manuela Carrasco

Para hablar de los orígenes de este palo, tendríamos que tener en cuenta, su origen literario, ya que la palabra Seguiriya procede de la Seguidilla Castellana.

Se dice, que su nombre deriva del de la seguidilla, por corrupción fonética. Dicha corrupción deforma el término en diferentes variantes: seguiriya, seguirilla, siguiriya o siguerilla.

Los primeros testimonios datan de finales del s. XVIII. y muchos autores, suponen que las Seguriyas están emparentadas con las Tonás. Hay una teoría extendida , que nos cuenta que los cantaores del Puerto de Santa María, Puerto real, y Jerez, reproducían el estado inicial de la Seguiriya, y del Flamenco.

Si tenemos en cuenta la forma de bailar este palo, diríamos que la interpretación del mismo, ha de ser de carácter sombrío y solemne,es un baile de carácter austero,con mucho temperamento,que alterna marcajes suaves, con zapateados, y escobillas en la parte álgida. Dichas características en su interpretación, nos hacen pensar , que sus orígenes lejos de encontrase en los bailes populares, los encontraríamos, en una estilización coreográfica, posterior a su origen musical.

Es por eso, que algunos historiadores, consideran a Vicente Escudero creador de este baila en el año 1942, mientras que otros historiadores, afirman que la seguiriya se creó muchos antes de manera espontánea y popular, sin embardo Antonio Machado Alvarez Demófilo en su tratado de Cantes Flamencos,afirma que según los testimonios de Juanelo y el cantaor Silverio Franconneti, la segudilla gitana era un estilo bailable.

La Seguriya, está considerada por la mayoría de los cantaores, como uno de los estilos matrices del cante, a la vez que uno de los más difíciles, donde el intérprete, ha de demostrar su conocimiento de las formas y su capacidad artística, teniendo en cuenta que es un palo con poco contenido en letra y mucho quejío.

Si tenemos en cuenta sus características musicales, podemos decir, que

  • Presenta un compás combinado de 3/4 y 6/8, es una amalgama de ambos compases.
  • A veces, se utiliza el cabal, que consiste en un cambio de la armonía , pasando de carácter modal a un tono mayor, y que consigue lograr un contraste de gran efecto. Se atribuye la creación del cabal, ha cantaores como Filllo o Silverio, cuya presencia en tierras americanas, trajo una influencia en el cabal, introduciendo la variante, del Pena, que se acuñó en la primera mitad del siglo XX.
  • Se interpreta según la escala andaluza, y al igual que ocurre en la soleá, en ocasiones la guitarra se apoya en grados tonales (en modo mayor)
  • Se compone de cuatro versos  el primero, el segundo y el cuarto hesaxílabo, y el tercero endecasílabo.
  • El cante se realiza sobre una estrofa muy particular y poco afín a las clásicas de cuatro o cinco versos de arte menor que el flamenco viene utilizando. La estrofa no es otra que la de la seguidilla castellana (sin estribillo): cuatro versos de 7, 5, 7 y 5 sílabas respectivamente, con rima en los pares.
  • Su acompañamiento en guitarra, es » por en medio»
  • Marcamos el compás de esta manera : 1 2 3, 4 5

Se pueden distinguir, variantes personales de la Seguiriya en lo que al cante se refiere, Destacan, algunos creadores del siglo XIX, muy populares como son los : Manuel Molina, Curro Dulce, Enrique el Mellizo o Silverio.

En cuanto a su baile, aunque hay artistas que apuestan por bailaoras como Manuela Carrasco o María del Mar Moreno, que mantiene cierto clasicismo a la hora de interpretar este palo, en cambio otros  apuestan por nuevas tendencias, como las que el bailaor  Antonio Canales  aprovechó innovando su estructura ,acelerada de compás hasta el extremo, para introducir pasajes percusivos de gran vigor y efecto.

La Seguiriya, siendo ya un palo complicado de por sí en su interpretación, se puede enriquecer más aún, si lo bailamos con  Bata de Colacastañuelas, es así como se realiza en algunos cursos académicos, para lograr una mayor complejidad, virtuosismo y ver el dominio del alumno , en el manejo de estos tres elementos. Para poder realizar, una seguiriya con bata de cola y castañuelas, se precisa bastante dominio del cuerpo,  de las castañuelas por otro lado y de la bata de cola cada uno de forma independiente.

Por eso en las Clases de Flamenco, hay que trabajar paso a paso, como se suele decir » sin prisa pero sin pausa».

Feliz semana y que disfrutéis con esta Seguiriya interpretada por la gran Manuela Carrasco

Aprendamos Flamenco: Tarantos

Hola Flamenc@s, después de mis vacaciones vuelvo a tope con el Blog para contaros, nuevas cosas.

En  esta ocasión, estudiamos el Taranto, un palo flamenco, que como se suele decir requiere  “peso” en su interpretación y que durante este curso, voy a trabajar en mis clases de Flamenco de nivel medio avanzado.

Carmen Amaya Tarantos

Carmen Amaya Tarantos

Algunos historiadores, dicen que el Taranto es la proyección de la Taranta al baile, ya que en el fondo se trata de un mismo estilo, pero con un toque ajustado a un ritmo binario, por su mera subordinación a ser bailado.

También existen otros historiadores, que sostienen que el Taranto, es en sí mismo un cante con entidad propia, que surge en la zona de Almería, considerando al cantaor Pedro El Morato como el artífice de este palo flamenco.

Si tuviéramos que establecer unas diferencias principales , entre la Taranta y el Taranto, diríamos que:

  • El Taranto es más brusco, más recogido, más sobrio y menos melismático que la Taranta.
  • El Taranto está sujeto a un ligero compás ritmico muy parecido a la zambra y también al tango.
  • El Taranto  es único estilo minero bailable, mientras que la Taranta no.
  • El Taranto tiene un compás binario, mientras que la Taranta posee un compás ternario.
  • El Taranto se suele templar y rematar con un ¡aaayyy queee! ( aunque no siempre es así)

Sosteniendo la teoría de que el Taranto, es una proyección de la Taranta al baile, os voy a hablar un poquito de los orígenes de la misma.

Para hablar de los orígenes de la Taranta, nos tenemos que remontar a los cantes mineros, estilo en el que se engloba este cante y por ende los tarantos.

Conocido como cantes de levante, éstos se originaron por el aflamencamiento de una serie de Fandangos locales. El centro geográfico de estos cantes, como la Taranta,Cartagenera y Minera, son las zonas mineras de Murcia (Cartagena y la Unión) de ahí y de algunas de sus letras, surge la denominación del cante de las minas, teniendo su desarrollo en el siglo XIX.

Entre los cantes mineros levantinos o cantes de levante, tendríamos que nombrar a:

  • La Taranta. Cante difícil, largo y de profunda hondura procedente del fandango almeriense. Posee una copla de cuatro o cinco versos octosílabos. La interpretación de este cante, es al libitum, por lo que da lugar a un cante largo, que se presta a grandes exhibiciones locales.
  • La Minera: Es una modalidad de la taranta,cuya interpretación es rígida, centrada en la vida del minero.
  • La Cartagenera: Cante de cuatro o cinco versos octosílabos, representa un grado mayor de estilización, de elaboración melódica y melismática, más alejado del ámbito floklórico de la taranta.
  • El Fandango mineroEs el fandango propio de la comarca de Cartagena, es un cante único por mantener una linea melódica.
  • La LevanticaModalidad de taranta propia de Cartagena que tiene una caída a tonos menores.
  • La MurcianaEn cuanto a la letra se refiere sigue la misma estructura que la Cartagenera y Levantica, es decir, seis versos octosílabos.
  • Taranto: Cante similar a la taranta, o modalidad de ella, de la que se distingue por obedecer su toque a la tendencia acompasada de la zambra. Las grabaciones primitivas, de lo que hoy llamamos tarantos, aparecen con el nombre de taranta e incluso en algunos casos, rondeña.
  • Samantonera: Es el cante más complicado y rico de todos los estilos mineros

La bailaora Carmen Amaya, coreografío en los años cuarenta el Taranto, en Nueva York, aunque denominándolo Zambra por Rondeñas, introduciendo así este palo entre los bailes flamencos, y convirtiéndolo en uno de los bailes más populares.

Como estilo de baile, el Taranto presenta, las siguientes características generales:

  • Elementos estructurales del baile estilizado
  • Alternancia de ritmo entre el marcaje de la letra y las escobillas
  • Llamadas y desplantes .
  • Más que dramático, diríamos que es un baile sentimental.
  • Toma el ritmo de la zambra, esto es , de tangos.
  • Baile recogido y sobrio.

Aquí os dejo una muestra de unos Tarantos interpretados por la bailaora Soraya Clavijo, espero que os guste!!!!

 

 

 

Clases de Flamenco en Madrid: ¿Qué se aprende? Didáctica de las clases

Creo firmemente que para ser buen  profesor, hay que  tener no sólo un buen conocimiento de la técnica y de haber pisado mucho escenario , sino también una buena metodología, es por eso que considero la pedagogía uno de los grandes atributos de mis clases.

¿Qué aporto en mis clases? ¿ Qué didáctica sigo?

Estos son los valores que aporto como maestra en mis clases:

  • Formación amplia  para comprender y enseñar el Baile Flamenco con el nivel técnico, estilístico e interpretativo requerido.
  • Buena comunicación , sabiendo transmitir conceptos y conduciendo, orientando y promoviendo el aprendizaje autónomo.
  • Tener en cuenta que como docente ,he de seguir en continua formación, para ir enriqueciendo y  perfeccionando mis conocimientos
  • Utilización de recursos didácticos que ayuden al alumno  a superarse cada día.
Sara Martín Flamenco Clases

Sara Martín Flamenco Clases

 

 Didáctica o Metodología de las Clases

  • .Estructura del Baile Flamenco,  con esto me refiero al estudio de la forma general en la que se construyen los bailes:

Entrada: paseo, punteado y mudanzas

Desplante. Para cortar la primera parte

Punteados: con variedad de figuras

Desplante: para cortar la segunda parte

Escobilla: virtuosismo de pies

Desplante: para cortar la escobilla

Final: salida semejante a la entrada

  • Técnica de pies, y control en el zapateado ( posición, fuerza, velocidad, acentos y matices…)
  • Estudio de los brazos y movimientos de las manos, haciendo hincapié en las diferencias entres el baile del hombre y el baile de la mujer.
  • Movimiento del torso, con el previo estudio de la postura corporal, fundamental en cualquier tipo de danza
  • Uso de la falda como complemento imprescindible en el baile de la mujer.
  • Expresión y carácter propio de cada palo (diferencias entre bailes más «alegres» como pueden ser unas bulerías o más de » profundidad y peso» como puede ser el taranto)
  • Estudio del cante del palo que se esté estudiando: factores intrínsecos (copla flamenca, la voz del cantaor) y extrínsecos del cante ( el son , la guitarra, el auditorio del flamenco y el escenario del cante)
  • Como identificar el Compás Flamenco que estamos escuchando

Todo esto y muuuucho más puedes aprender en mis Clases de Flamenco, te espero!!!

Sólo tienes que contactar conmigo en : saramartinclases@gmail.com

Clases de Flamenco en Madrid

Clases Flamenco Madrid con Sara Martín Flamenco

Clases Flamenco Madrid con Sara Martín Flamenco

El Cuso de Flamenco de este año está a punto de finalizar 😦

Pero no nos ponemos tristes, porque septiembre está a la vuelta de la esquina y por tanto las clases de Flamenco del curso 2014/2015, empezarán con más fuerza que nunca.

Trabajando siempre con una sonrisa y como se suele decir: Sin prisa , pero sin pausa.

 

 

En este curso, continuo dando la formación a los alumnos en las siguientes materias:

Continuo con las clases regulares, con los mismos grupos del curso pasado, pero por supuesto abriendo nuevos grupos y con muchas novedades, que os iré contando a lo largo de estos días. Si quieres consultar los HORARIOS PREVISTOS para el nuevo curso , así como la forma de reservar tu plaza, haz cliq aquí

¡¡¡¡LA FECHA DE COMIENZO DEL NUEVO CURSO ES EL 16 DE SEPTIEMBRE!!!!

Dicen que una imagen vale más que mil palabras, es por eso que comparto con vosotros algunas de las imágenes más destacadas de este curso 2013/2014

Curso Intensivo bata de cola

Curso Intensivo bata de cola

 

Curso Intensivo de Flamenco Madrid

Curso Intensivo de Flamenco Madrid

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Si tienes ganas de ver el trabajo que realizo en mis clases, puedes venir a ver una de ellas, poniéndote en contacto conmigo a través de este blog o escribiendo a : saramartinclases@gmail.com

Y para ir abriendo boca comparto un vídeo, con una pequeña muestra de lo que hacemos en clase: